纵使画家的绘画水准从来不和身价挂钩。

纵使拥有大师的绘画水平不等于拥有大师的名气，或者拥有大师的地位。

没有足够的艺术资源。

纵使最优秀的画家也有可能露宿街头。

但是嘛……刘子明觉得，请到这样水平的画手来为自己做假，再加上各种做旧的痕迹，包装的成本。

零零总总加起来。

想要这幅《雷雨天的老教堂》出现在他的眼前，可能也得要花个几万美元才行。

对于它所能代表的利益来说，五万美元也许不算多。

可对于一幅假画的造假成本来说，五万美元已经蛮多的了。

它已经能买到一些新加坡国际双年展金奖层次的正经艺术品了，甚至也可以在拍卖行买个毕加索做的陶罐子抱着回家。

正常的情况下，如果有人愿意画上五万美元的造假成本，为什么要制造一幅无名画家“卡洛尔”的画呢？

是的。

有这篇《亚洲艺术》上的封面论文打底，不管有没有争议，无论造假花了多少银子，收回成本肯定是没问题。

可拜托，账不能这么算。

人家都TMD开始造假画了，谁不是奔着干一笔潇洒半辈子去的？就想着收回成本，咱去街上卖大白菜好不好，那还不用这么麻烦呢。

就拿如今国际拍卖市场的印象派作品的正常行情来算。

玩莫奈这样的代表性画家的普通作品，也就是不是《睡莲》、《干草堆》那些知名画作，入场门槛大概在100万美元左右。

德加和雷诺阿会稍稍便宜一些，算90万美元。

而目前公认的第一位女性印象派画家的作品，玛丽·克萨特的画，还要再稍稍便宜一些，70~80万美元。

也就是说，如果卡洛尔真的成为了一位新的没有争议的女性印象派画家的第一人。

那幅这幅《雷雨天的老教堂》大概价值８０万美元。

物以稀为贵。

玛丽·克萨特的画存世的有不少。

卡洛尔的画如过只此一张的话，大概不止８０万，但造假算账的时候，只能保守的计算。

再加上玛丽·克萨特这种大名鼎鼎人尽皆知的传奇画家，也不是新冒出来的谁也没有听说过的卡洛尔能比的。

８０万估的不算多，也不算少——这是在没有任何争议的情况下。

它是第一位女性印象派画家的作品。

这个意义能值８０万美元。

而一旦有争议，学界有质疑，有讨论，有不确定性，就像现在这样，那么它就会迅速的贬值。

打个３折吧。

收藏家是冒着血本无归的风险花的钱，如果现在要脱手的话，至少至少要打三折。

也就剩下二十万美元左右的利润空间了。

忙活这么大一圈，这么大的声势……就这赚２０万美元？

不是不值。

而是有很多更好的选择。

对造假骗局而言，有的是成本更低，更低调，也赚的远远更多的方式。

真的想赚钱，没必要搞水平这么高的画的，只要讲好故事就行了。

玩一些大家都看不懂的东西不好么。

就像用造假的杰克逊波洛克设局骗人的案子，法庭上被明确形容的是“制造了一堆无人能理解的废品”，然后卖给了神秘买家Ｘ先生。

整笔交易是以中间人洽谈的形式，私下进行的，就这么骗了整整８０００万美元。

作品本身的造假成本别说五万美元了，没准也就５０美元。

说句大白话。

为了２０万美元的利润