人和通讯地址都留的是酒井一成在多摩美院的办公地址，这就好似是紫金山天文台发表的天体物理学文章，或者卡文迪许实验室发表的物理学论文。

也许只是理论物理学的推论，甚至也许只是一些学术综述。

但有这样的单位备注，就代表着权威……至少代表着“靠谱”。

他和酒井胜子在新加坡双年展上的开门展台，是酒井一成刷脸刷到的。

他和酒井胜子在《亚洲艺术》上封面画的位置，也是酒井大叔一路在前面翻滚，滚平了所有的沟壑，压塌了所有拦路的荆棘，一发肉弹冲击，撞进了期刊位于瑞士的编辑办公室的大门，给他们硬生生的送上去的。

确实是自家孩子才能有这样的待遇。

正常来说，这种文章就算能发，也跟顾为经没啥关系。

能在论文的铭谢里有那么一行小字，都算人家有良心了。

商博良因为对罗赛塔石碑的研究名满天下，成为一方巨擘的时候，又有谁在乎，那些发现、搬运石碑搬运的满手水泡的埃及本地劳工，到底叫什么名字？

尽管顾为经知道能发这篇论文，有无数个巧合，无数的运气因素。

可当他撕开邮件的包装，看着论文封面上那张熟悉的《雷雨天的老教堂》的照片，和《artibusasiae》的标题字母时。

依旧有一股巨大的成就感，涌于并充质着他的内心。

他知道。

从这一天开始。

顾为经这名字，不再会是艺术界的无名小卒了。

他便从nobody，变成了somebody。

全能大画家