橡胶木不是啥质地坚硬的好木料，但这毕竟是全树上下，质地最为坚硬的树根。

有些时候，在版画入门阶段。对大多数人来说，甭管是好木头烂木头，密度高的还是密度低的。

只要是原木，都显得太难了。

为了方便。

老师傅会用三夹板、五夹板以及碎木屑压制成的刨花板交给学徒，让他们先拿去练练手。

就算是完全失去了木材原有特性结构的刨花颗粒板。

木头也是木头。

它雕起来的难度，也要远比刻萝卜或者刻橡皮难上太多了。

顾为经却鼻尖连汗都没出一丝。

他直接上手刻的就是木雕业内公认最难的木材部分，雕起来竟然这么轻松写意，未免有一点显得太过不尊重人家大树根了。

好歹辛辛苦苦生长了二十来年了不是

橡胶木的树根，论坚硬程度未必比红木、橡木的树干好刻上多少。

可现在实在太轻松了。

顾为经意识到。

这种感觉，有部分是源自于手中的刻刀。

版画的最高境界是拿刀如持笔。

如果真的是用画笔画画，无论画国画的毛笔，画水彩画油画时所用的软笔，当代画家所常用的工具，与几百年前达芬奇的时代画室里的工具，甚至是和两千年前两汉时代人们所使用的毛笔，都没有啥本质区别。

形制上稍稍有所变化。

多了一些如榛形笔，扇形笔这样的特殊笔刷。

除此之外。

画笔还是原来的那只画笔。

如今倒是常见一些尼龙材质的软笔。

就绘画角度而言。

无论从弹性、吸水性、颜料的保持性，哪怕是从画笔的“风雅格调”高低来说，艺术家们都是更喜欢用老派的狼毛、羊毛、猪鬃或者貂毛这样的自然毛料。

在一点上。

东西方画家没有任何区别。

吴道子或者透纳穿越到今天的画室里，肯定会有所惊奇，但整体的绘画感觉不会有太大的变化。

几百年的时间。

绘画工具的提高却很小。

事实上，软笔画是一种高度成熟的绘画系统，也没什么需要改变提高的空间。

雕刻就是另一码事了。

顾为经手中的刻刀都是最基础的款型，顶多是不像是老一代顾老爷子他们小时候用来削铅笔的一块大铁片做的三角刀那么敷衍。

却也只是网上卖6000缅币一把的普通大陆货。

但就是这相当于几根蜡笔价格，洛氏硬度hrc59的现代高碳合金刀，也要比陆子冈经验里那些精挑细选所挑捡出来的，当成宝贝收藏的上等刻刀要更好用，下刀更稳定。

韧而不软。

硬而不脆。

两把刻刀之间所间隔的是三百年文明的代差，也是世界进入工业文明以来，一代一代冶炼制钢研究的智慧结晶。

总的来说。

顾为经如今这种篆刻时的轻松之感，有三分功劳可以归结于手里的工具，剩下的……九十七分，那自然是传奇级技法的牛逼之处了。

开什么玩笑。

这蕴含着的可是一个不生子，不娶妻，一生只专注于雕刻的顶尖大师全部的平面刻法心得结晶啊！

放到老顾同学最爱的港派武侠里，就是相当于吃了什么神丹妙药，仙桃灵果，或者六十岁的和尚捉住你，头顶着头，给你硬灌了一甲子的功力下去。

“这刻法真厉害。”

脑海中有技能的相关信息是一回事。

看着雕刻的精美图案，逐渐在身前成形，又是另外一码子的事情