上了车，李乐先帮着大小姐系好安全带，手碰到，被瞪了眼，忙转头。

“卢大爷，还住南城？”

“哪能呢，要求进步，跟上时代，现在住珠市口。”

“买的？”

“租的。我现在哪有那钱，都是一笔一笔写出来的，得省着点花。电影厂宿舍的那个小窝才是家，这里，就是个临时的地方，过几天就回去，再来，估计就得年后了。”

“有活？”

“倒也不算。厂里最近找到我，让我琢磨一个本子。”

“啥？”

“白鹿原听说过？”

“嗯，陈老师的。”

“93年，厂里找陈老师买了电影版权，正准备筹拍呢，导演定的张导，女主定的巩小姐，什么都准备好了，94年上面一个领导点名，说白鹿原和废都这样的作品，不能拍成电影，就被扔在那了，这一搁置就到了去年。”

卢伟叹口气，“直到去年，市里和省里宣传口的开会，问天明厂长，能拍不？要是能，他们去给上面争取。结果同意了，就这么，兜兜转转的，本子又到了我手里，还说撒？磨呗。”

“呵呵，这回导演选的谁？不会是姜叔吧。”

“他不行，就他那脾气作风，不光费用收不住，尺度更收不住，还不知道给你加多少料呢。”卢伟笑道，“找张导，没时间，也没那个心气儿拍这种题材了，找壮壮，这人比姜小军更大胆，要不然也不至于姜小军才被禁五年，他直接来个十年。后来厂里有人说找李桉，也不合适，水平是高，可一个那种环境里长大的人，思想上根本无法理解这部作品的内涵，没那个土壤。愁呢。”

“要不您来算了。”

“别，我还想多活两年，万一拍不好，这一骂就是跟着一辈子。就像今天这部片子，现在都能猜到之后几年，都不会让老张好过。”

前面红灯，李乐一刹车，“我不懂电影，就觉得，有时候你得跳出时代来看，也许十年二十年的沉淀后再回过头，才能理解当时的用心和意味呢？”

“那个啊，那只能说明两个原因，一是，电影想要传达的思想和理念，艺术性，过于超前，二是，电影在退步，之后的作品没有能够超越前人。前一种是无奈，后一种则是悲哀。”

“人只会被简单纯粹打动，而不是复杂深刻。年龄越大、越是如此。你知道我最害怕什么么？”

“什么？”

“一是电影越来越自恋，开始搞虚幻，二是电影越拍越小。当这两个标志出现时，就证明，电影真的开始进入低谷了。”

“从前的电影，威力能大到引领社会思潮甚至促使社会变革，意大利新现实、法国新浪潮。现在看，有什么思潮，才会有什么电影。甚至是先有概念，再在这个概念下的产出，翻来覆去的也无外乎那么几个，女性的、同性的、平权的、种族的、难民的、阶层倾轧的、弱势群体的、原生家庭的，可美好的爱情呢？温馨的家庭呢？这种最基本的故事都讲不好，还有什么突破和前进可言？无非螺丝壳里做道场，一群特定人群的的自娱自乐罢了。”

“等到老塔、费里尼、伯格曼、戈达尔、特吕弗、安东尼奥尼、黑泽明、库布里克、基耶斯洛夫斯基，这人都死了，我们看谁的去？现在钱好挣了，多了，之后就靠数量不靠质量都能挣到钱，从演员到导演都在迅速的商业化，没没人在意故事，在意灵魂，心里只有银子。艺术作品是靠耐心，决心，恒心去创造，名利只是艺术的阶下囚。”

“算了不说了，都是些废话。啊，到了。前面路口下车就成。”

“我给你送进去吧。”

“进去容易出来难，那边路口窄的很，不好调头，也没几步，你们小两口回吧。”