刻划形象轮廓，也融汇了其他技法，如树干用没骨法，屋宇用界画，远山有写意用笔，山坡有效法和点染，丰富充实了青绿山水的表现能力。

描绘对象时，用笔十分精细，一丝不苟，浩瀚的河水均用细笔勾出波纹，树上的花叶，都用色、墨一一点出，细小如豆的人物，服饰也各有区别。但同时又有取舍提炼，如人物不勾衣褶，着重表现动态，显得生动活泼，众多的桥梁、船只、房屋、水榭形制和位置都不尽相同，毫无繁复之感。

神州文化已知的人物画作，能跟这幅《千里江山图》相提并论的，恐怕就只有神州国宝《清明上河图》了，但这两幅画又是风格迥异。

《清明上河图》的价值在于人物众多，细节精妙，布局宏大，而且故事色彩极为清晰。

而《千里江山图》在拥有这些特点的同时，更突出了立体感，即便洗尽铅华色泽暗淡，但依然能给人一种身临其境的直观感受，这才是这幅画的灵魂所在，更是它本身价值的体现。

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