家们加班加点地重新设计画面的过渡效果，他们尝试了多种不同的渐变方式，从色彩的渐变到形状的渐变，最终选择了一种既能保持抽象元素的独特性，又能让观众更容易理解的过渡方式。同时，他们也对抽象元素进行了筛选和简化，去除了一些过于复杂和冗余的部分，使得整个画面更加简洁明了。

雕塑家与戏曲演员们密切合作，共同设计了一些互动环节。他们根据戏曲表演的情节，在雕塑作品上安装了一些简单的机械装置，这些装置可以根据演员的表演动作进行相应的运动，比如在演员表演到高潮部分时，雕塑作品的某些部分可以自动展开或者旋转，从而营造出更加震撼的视觉效果。同时，演员们也根据雕塑作品的特点，调整了自己的表演动作和走位，使得两者之间的配合更加默契。

数字艺术家们与硬件设备供应商进行了深入的沟通，他们对现有的硬件设备进行了升级和优化，同时对程序进行了重新编写，采用了更加高效的算法，减少了对硬件资源的占用。经过多次的测试和调整，增强现实技术的稳定性得到了显着的提高，在各种表演场景下都能够流畅地运行。

在作品的整体结构方面，编剧团队对作品的前半部分进行了重新梳理，增加了一些关于戏曲历史和文化背景的介绍，这些介绍通过旁白和一些简单的动画展示的方式呈现给观众，让观众在欣赏作品的同时，也能够对传统戏曲有更深入的了解。而在作品的后半部分，他们对戏曲表演的情感表达进行了进一步的挖掘和强化，通过演员们细腻的表演和音乐、灯光等多种元素的配合，让观众的情感能够随着作品的情节发展而起伏。

经过一段时间的修改和完善，新作品再次进行了内部预演。这一次，作品的各个方面都有了明显的改进。画面的切换更加流畅自然，观众们能够轻松地理解抽象元素所表达的戏曲内涵；雕塑作品与戏曲表演之间的过渡也变得自然流畅，两者之间的互动环节更是为作品增添了许多亮点；增强现实技术的稳定性得到了保证，为观众带来了震撼的视觉体验；作品的整体结构也更加合理，观众们在欣赏作品的过程中能够更好地理解作品的主题和创作意图，并且产生了强烈的情感共鸣。

然而，在这次预演中，仍然有一些新的问题被发现。例如，在音乐的编排上，虽然整体的音乐风格与作品的主题和氛围相符合，但是在某些场景的转换过程中，音乐的过渡显得有些突兀。另外，在演员的服装和化妆方面，虽然在设计上体现了传统戏曲与现代艺术的融合，但是在一些细节上还不够精致，影响了整体的视觉效果。

针对音乐编排的问题，音乐团队的成员们进行了深入的研究。他们发现，音乐过渡突兀的主要原因是不同音乐片段之间的节奏和旋律差异较大。为了解决这个问题，他们对音乐片段进行了重新剪辑和编排，在一些场景转换的地方，增加了一些过渡性的音乐元素，比如渐强或者渐弱的音效，或者在两种不同风格的音乐之间插入一段旋律相似的过渡音乐，这样可以使音乐的过渡更加自然流畅。

在演员的服装和化妆方面，设计团队对每一个细节都进行了仔细的检查。他们发现，一些服装的图案设计虽然富有创意，但是在制作工艺上不够精细，导致图案的边缘不够清晰；而在化妆方面，一些演员的妆容在灯光下显得不够立体，影响了面部表情的表现力。针对这些问题，设计团队与制作团队进行了沟通，要求他们在制作服装时，采用更加先进的制作工艺，确保图案的质量；在化妆方面，则要求化妆师们调整化妆的技巧和使用的化妆品，增加妆容的立体感和层次感。

经过又一轮的修改和完善，新作品终于达到了一个较为理想的状态。在这个过程中，林羽团队的每一个成员都付出了辛勤的汗水和努力。他们深知，只有不断地发现问题并解决问题，才能