一副无法保证作者的古画，在这些富商巨贾眼中还不如现代有名气画家之作品呢，起码有名有姓。

除非你能百分百证明此画是谁的作品。

但问题就来了，纵然是古玩鉴定中的泰山北斗说此画是谁谁画的，但因为没有署名与款识那肯定也有人不服气！

别说有钱人了，就算是对于很多普通藏家来说，艺术价值与名气也是分不开的，画是名家的作品那就值钱，反过来所谓的艺术价值再高那也不值钱，就这么简单。

不过话说回来佚名画很多都有“隐款”，隐款就是隐藏的款识。

作者画了一副作品后，将自己的名字隐藏在画里面，或在树中，或在石上，或者庙宇楼阁，甚至还有石碑上的，不仔细绝对看不出来。

隐款在宋代比较流行，比如华夏殿堂级画家，北宋三大家之一范宽的《溪山行旅图》最初就是一副佚名画，但在树叶间有“范宽”二字题款。

还有同为三大家之一的李成，其《读碑窠石图》残碑的碑侧有小字两行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，特别神奇。

除此之外还有郭熙，李唐等着名大画家的作品都有隐款。

将游鱼图在玻璃柜上缓缓展开，沈愈决定也细细找一找。

反正今天有大把的时间，就算找不出隐款，但凡能考据出某个钤印来，此画那也是价值大涨。

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画中，桃树，花开正艳。

寒潭，雾气蒸腾。

花瓣，沉沉浮浮。

水草，随波摇曳。

鱼儿，栩栩如生。

画中满水，水中有鱼，鱼水相融，生机盎然。

“好画，无上神品！”沈愈感觉任何字画收藏家初看到此画都会如此夸赞。

因光线明亮而出现景物变化的古画，沈愈确实第一次看到，再次用强光手电照射，隐藏的画名与鱼儿自动现出，将手电挪开，又全部消失，端的是奇妙无比。

古画上的鱼说起来很有意思，它不是人们熟知的鲤鱼，鲢鱼，也不是鲫鱼，草鱼。

而是一种叫作“鲦鱼”的鱼儿，差不多所有古画上都是这种鱼，要不是专门研究古画的人根本不知道这一点。

鲦鱼群居，体形修长，行动迅速，成年鲦鱼的体长约为小鲤鱼般大小。

鱼眼位于头的前部，鱼背淡青灰色，体侧及腹部则为银白色。

这种鱼儿是淡水鱼，主要生活在河流湖泊中，春秋两季节在沿岸水面游泳，冬天则在深水觅食，食物主要为藻类，水草等。

至于这种鱼为什么会被古代所有画鱼名家所钟爱，成为游鱼画的专属用鱼，沈愈其实也搞不明白。

如果非要找一个理由，可能与《庄子》外篇有关。

据传，庄子与惠子游于濠梁之上。

庄子曰：“鲦鱼出游从容，是鱼之乐也。”

惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”

庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”

惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣！”

古人崇古可能与此有关吧。

普通放大镜沈愈都没用，直接拿出了手持高倍放大镜，这种镜子可以将物体放大到三百倍，在这种情况下任何可能存在的隐款都会显露无疑。

当然沈愈也不会真傻到要放大到三百倍再去观画，那样只能看画上的污垢了。

用它主要是因为这种高科技的放大镜比普通放大镜更清晰，放大个二十倍足矣。

上上下下，左左右右细细看了数遍，沈愈感觉腰都酸了，却是没有任何的发