这天莫奈正在专心致志的绘制着加里安男爵的那幅初恋情人油画，忽然玛索太太上来敲门问道“莫奈先生，有两位自称是爱德华马奈和保罗塞尚的画家想要来拜访您，请问您认识么？”

听到“爱德华马奈”和“保罗塞尚”这两个名字，莫奈手中的画笔都差点拿不稳，要知道这两位可都是印象画派大师啊，当然了、现在仅仅是1860年，还远没到他们成名的时候，起码也得等到明年马奈的《西班牙吉他演奏者》展出之后，他才能算是崭露头角，再过两年《草地上的午餐》问世才奠定了他印象画派奠基人的身份。（其实严格来说，马奈不算是印象派画家。）

至于保罗塞尚，那就是名副其实的印象派大师了，而且还是印象派后期的主将，后世更是尊称他为“现代艺术之父”，另外据说塞尚年轻的时候的确跟马奈学过一段时间绘画。可惜自己没有机会穿越回去，否则这要是趁着现在从他俩还有克劳德莫奈手里买上几幅画，那岂不是发达了

看着莫奈这副震惊的样子，玛索太太误会了“莫奈先生，您不想见他们？”

莫奈连连摆手道“不、不是，快请他们进来，另外再麻烦玛索太太您泡两杯咖啡端上来谢谢！”

其实也难怪莫奈会这么激动，因为这是他穿越过来之后第一次有机会能够见到影响后世的名人大家，尤其马奈的《白色牡丹花》自己还曾经临摹过多次。

马奈和塞尚自然不知道此刻莫奈的脑子里到底在想些什么，一见面大胡子马奈就主动自我介绍道“您好、莫奈先生，我是爱德华马奈，这位是保罗塞尚，我们也都很喜欢画画，我们从克莱因警长那里听闻您可以根据目击者的描述就能够画出凶犯的样貌，而且还帮助警方抓住了两名凶徒，这让我们感到非常的震惊，所以今天我们想来向您请教一下，还请您原谅我们的贸然登门。”

“没关系、没关系，大家都是绘画爱好者，互相探讨才能够共同提高嘛。”莫奈连声答道。

这个时候塞尚看到了屋子正中的画架，好奇的问道“莫奈先生，这是您的新作品？”

“哦，这是客户订制的一副画，画的是他的初恋情人。”莫奈随口答道。

“但感觉这幅画跟您之前在警局的画风很不一致啊。”塞尚不解的问道。

“塞尚先生您看过我在警局留下的画？”莫奈有些奇怪问道。

“额，我跟克莱因警长很熟，所以在听闻您的事迹之后，就冒昧的去警局看了您的作品。”塞尚有些不好意思的答道。

莫奈回忆了一下，这才想起来其实塞尚的家境非常之好，他父亲是银行家，属于那种不好好画画就得回去继承百万遗产的富二代，所以与某些警长相熟是很正常的。（1860年的百万法郎起码得相当于现在的几千万或者上亿吧。）

“这是因为不同的需求所以才采用了不同的画风，给警方绘制的凶犯人像因为要便于警方抓捕，所以自然画的力求精准、至于画的好不好看反倒是次要的；而这幅画是给一位老人画他心目中的初恋情人，自然就不能再按照凶犯人像那么去画了，尽量画的梦幻一点，让老人心里能有一个寄托。”莫奈解释道。

“原来是这样啊，原本我们还以为您是库尔贝那样的写实主义风格呢。”马奈松了一口气道。（居斯塔夫库尔贝，法国写实主义代表画家。）

莫奈知道马奈和塞尚这些印象主义画家并不是很喜欢库尔贝这样的写实主义，但他对两者都并不排斥，于是想了一下说道“其实我觉得无论是写实主义还是浪漫主义都不重要，我的主张是实用主义，就像一座建筑无论你设计的再漂亮、再有艺术性，他的首要条件都必须得是结实耐用。绘画也是如此，可以不拘泥实物来表达画家对美的理解和想法，但也必须保留绘画的实用性，就好比为警方描绘凶犯、为老人保留过去美