劳动人民。”

合着她们不是劳动人民。

其实挖掘黑暗制造冲突是六代导演的惯用把戏，如果是以前的苏长青多半把模特们关起来了事，现在他更愿意留一个玄幻的光明尾巴。

光明的尾巴得大家为她们打造，所以一回到北京刘倍就开始联络乐队和窦惟本人。

没两天就有了消息，现场演唱没问题，电影使用歌曲的授权费用也不贵，合作算是谈妥了。

苏长青倒不意外，摇滚在国内本来就叫好不叫座，叶公好龙的多，真为他们买单的少。

多年以后窦惟和天后王非离婚后被媒体围剿，据说一度生活惨淡，连普通白领的收入都维持不了。

刘倍在电话里说“我和他聊了咱们的电影，他问得很细，好像对你的拍摄手法和故事处理很感兴趣。”

不过合作配乐的事窦惟很慎重，提出先和导演见面聊聊“唱首歌无所谓，进一步合作还得再看看，我不和傻逼一起做事。”

不知道他的傻逼标准是什么，这两个字后来好像与他如影随形。

苏长青非常重视电影配乐，这也是成败的关键之一，于是答应了登门拜访。

刘倍却说“人家不让你去，他要来找你。”

“为什么，我不得礼贤下士三顾茅庐吗”

“人家自由散漫，没心思坐家里等你。”

“行啊，”苏长青倒也无所谓“他什么时候来”

“不一定，反正哪天想来了自己就来了。”

“不会放我鸽子吧”

“玩摇滚的看着什么都无所谓，其实心里可较劲了，要真不想见谁，一句话就回绝了。”

公主的决断那边也到了需要考虑配乐的时候，杜可可想找王立平，就是为87版红楼梦配乐写歌的那位音乐家。

王老一生创作经典无数，除了红楼里的大量歌曲，还有少林寺的主题歌和牧羊曲，许多人都会哼的太阳岛上也是他写的，现在好像是哈尔滨的市歌。

不过苏长青觉得王老杜不是很适合宫廷剧，于是推荐了谭盾。

谭盾后来为卧虎藏龙和英雄配乐，音乐的民族性和世界性把握得很好，适合这种合拍片。

苏长青一直很欣赏他，应该早点建立起合作关系。

两天后窦惟来了，两手插在口袋里进了门，然后杵在门口，也不叫门。

后面跟一女孩。

女孩穿一牛仔工装裤，扎着两条长马尾，大大的两眼四处看。

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