力就是我判断“谜题”是否属于主线剧情的标准。夏吾点了点头还有，等我想完。第二点，十诫的第二条“侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法”，本质上和第三条“犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道”第四条“作案时候，不能使用尚未发明的毒药，或需要进行深奥的科学解释的装置”还有第五条“不准有中国人出现在故

事里”类似。诺克斯十诫的第五条“不准有中国人出现在故事里”并不存在歧视或者妖魔化。这只是为了避免出现“凶手是和功夫高手，用隔山打牛劲隔墙击杀了受害者／用寸拳不为人知

的击中受害者死穴”之类的情景。

这些条目的最终目的，是让读者和侦探有平等的解谜机会。“侦探不能使用超自然或怪异的侦探方法”，是因为二十世纪的时候，地球还完全的处在平凡宇宙之中，不存在任何奇迹现象，所以要排除——但是现在我们就在一个超

自然世界诶！夏吾的思绪轰鸣只要解释得清楚，那就没有不能作为“侦探小说”的道理。

n？

仔细回想一下十诫。第一条，“罪犯必须是故事开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人。”换句话说，在“案子”发生之前，凶手就已经登场了。

哦……

当然，他可能不一定和我碰面了。毕竟这狗屁小说还有ov写法的可能性。但他肯定是出场了的。ov，ot　of　vie，一种写作手法，即“视点人物写作手法”。使用该手法的作品有《冰与火之歌》以及《白夜行》——对，尤其是大约可以算作推理小说的《白夜

行》。这种手法的特点，便是作品的视角不断的在角色之间切来切去，以增添对某一事件的描述。

nv的，那“必须是故事开始时出现过的人”就毫无意义了吧？

看起来这个“写法”确实……夏吾沉吟片刻然后从第二条一直到第五条，都是“让读者与侦探有相同的解谜条件”的，刚才讨论了。接下来是第六条……“侦探不得用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件”……米氢琳忍住翻白眼的冲动如果按照你的说法，“所有解释得通的设定都可以视作‘平等的条件’”，那你身上

这个诡异到极点的“主角属性”不就可以都合主义的解释一切了吗？任何巧合都会发生的吧？

那么接下来，“侦探不得成为罪犯”……为了避免作者玩弄叙述诡计的废话。下一条……

“侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案”？

对头。也就是说，我们过去的经历之中，其实已经有很多“线索”了，甚至可以说是“伏笔”。仔细回想我们的经历。当然，还有最重要的第九条……

“侦探的笨蛋朋友，比如华生，必须将其判断毫无保留地告诉读者，此人的智力须轻微低于读者的平均水平。”米氢琳的脸色变得有些诡异你难道是在说我吗？

夏吾仿佛后知后觉般点了点头原来如此，必须先有一个“华生”，讲述自己非常失败的推理，然后名侦探才能做出自己的名推理……对头！就是这样！

你的意思是……

这个时候，你就应该大胆的说出自己不成熟的推理，然后我就可以得出正确答案了。

“你有病啊！”米氢琳实在是忍无可忍，这样一句话脱口而出。

“怎么了？”执行体86372514“钱又说了什么非常不理性的话吗？即使是这样，你也坚持“只是世界观有问题不需要纠正”吗？”米氢琳和夏吾的脑内对话很快，但也足够执行体86372514带着两人一直飞到较高的楼层。这里是三百层之上。佛寺的改建与装修并没有做到这里。按照执行体86372514

的计划，这个改建可以持续很多年，投入很多人工。

这样才能显得虔