林超苋与姜帝圭，“对于新人演员，用真实经历去启发没有经验的演员是最有效的。比如说哭戏哭不出来，可以想一想过世的亲人。

当然，随着你在这一行吃饭，你不能老想你亲人过世，失恋，一次两次可以……多了你自己也就麻木了。”

“那么这要该怎么做？”陈翀拿着小本本，非常真挚的求教。

“如你表演经验越来越丰富，那么你就进入了演员的一个黄金阶段，这是纯技术阶段。苦笑嗔怪你都信手捏来，哭的很快，演完立刻就收。技术很好，演的没错，这时候你缺的是情感和爆发力。甚至有些演员在这一阶段就停滞不前了，可以不断提取自己的‘表情包’来完成表演。

如果你只是开始享受你的技术表现，，那么你就停在了从俗到雅的过程。你所有的表情用的都对，人物也完成的很好，但是缺少光彩。要想真正出彩，那么就到了最后的大俗的地方。”

不要认为吴孝祖在电影学院旁听没有任何收获，他确实完善了自己对于电影对于表演的系统化的认知和升华。

也就是说，调教演员功力更强了。

微微一动，瞬间演员就全身颤抖的地步。

“这台词本上，不要总去思考编剧在括号里给人物标注的什么‘欢快的’、‘悲伤的’。我问你，‘欢快’、‘悲伤’怎么演？’你们要结合前后剧情，要对整段戏进行把握才行。

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一段台词，表演出来一气呵成、让人动心，但是哪里是情感爆发？哪个有缓回来了？这一定是经过你一层一层把控的。你的出彩的地方可能不是在这个字，但是这个范围一定有一个情感的爆发，然后把情感由内之外赋予台词，这个时候，哭也好、笑也好，都是人物的情感。这时候的‘真’，绝对不是你第一阶段的真，而是人物的真。

以哭为例子，第一阶段是真实情感的哭，第二阶段是技术性的哭，第三阶段还是真实情感的哭，但这是以人物的情感在哭。

所以我常说，节奏很重要。这就需要你不断去练习磨炼控制你的形体、你的音量、台词节奏、表演节奏。”

吴孝祖滔滔一段对于表演的自我认知，让现场每个人都受益良多。

小李子开始明白自己该如何去表现自己的情绪，无非就是代入呗。

陈翀也在琢磨如何从技术性上升到第三阶段。

“不要演『第一次』。”

吴孝祖看着陈翀，“你扮演警察这个角色，往往会按照第一次去演。就好比你第一天上班一样。但，一个干了十几年的警察，她和死者家属说话的时候时候，可以带着同情，但一定是职业化的，因为这种事她一定不是第一次遇到了。

还有，我看你习惯写人物小传是吧？你想没想过，为什么你写了这么多，但是现场与龙哥他们对戏的时候却十分别扭？频频被我喊咔？”

陈翀并拢着两条腿，脸上一脸羞愧。

她是见过世面的……

可是在《唐人街探案》剧组，真的是窘态频出，除去小李子时常因为稚嫩频繁被喊咔之后，她还被喊过十几次咔。这对于一个演员来说绝对是一种打击。

“你们先去准备马上拍的戏份，阿贤和你姜帝圭去给莱昂讲一下马上要拍的内容。其余人也散去吧。”吴孝祖摆摆手。

现场工作人员也都回到了各自的工作岗位上。

然后，吴孝祖朝着陈翀摆摆手，示意挨着自己坐下。后者坐到了吴孝祖身边，一坐下臀部丰腴多肉。

“你写了人物小传了吧？”

“是的。”

“拿来我看看。”吴孝祖拿过对方的本子，笑着道：“你读完剧本就写了人物小传，这是个好的优点。”

吴孝祖先是夸