阿静把小美紧紧的抱在怀里，脸色苍白。

特写镜头下，手指的骨节都绷的紧紧。

有的观众忍不住站起身，目瞪口呆的看着电影中的凶手和被害者。

“怎么办？”这是许多观众的心声。

叮咚——旋转的镜头突然定格在门上。

镜头的旋转代表了阿静和小美的慌张，最终定格在门上，也预示着解决的办法出现在门外！

这算是一种视觉上的心理暗示。

“谁呀？”梅艳邡忍着恐惧强装稳定。

“我是隔壁的石神，我听到你这边有点声音……需要帮助吗？”

“不需要！谢谢！”梅艳邡急忙回答。

门外安静了一下。

“呜呜呜…”小美抽搐的恐惧的哭泣，梅艳邡用尽全身力气把其抱在怀里。

“我觉得我可以帮助到你们，希望你们可以打开门。不然，今天的事情和那位先生，你们很难处理好——相信我。”门外的石神声音平静。

地板上破碎成一块一块的镜子反射着光，形成光斑打在阿静、小美身上和整个房间。这种散漫的光源给整个房间造成了一种空间切割。

此刻房内白炽灯的灯光偏蓝，充满了单调的冷意。

门打开。

石神表情平静的微微点了点头，屋外的移动光源或许是一台汽车的黄色车灯，也可能是车灯，打在他的身上，昏黄的光圈显得很温暖。

这一刻，冷暖交替。

他变成了阿静与小美的希望，他成为了画面中唯一的暖色。冷色与暖色的交织，这是人物与故事的暗示。

镜头在这里运用了两极镜头，排除正常视角和标准焦距，赋予画面艺术化的解释。运用了特写和远景两个极致来表达。

诗意现实主义镜头处理中，吴孝祖运用了大量的暗喻和暗示。在这里的构图，则充满了对立交织感。这在完成了对于造型语言的完美应用的同时，也突出了影像语言的张力。

如果说，观众只看到恶与阴冷，那么就会让人太绝望了。他需要让观众可以更客观的看自己营造的世界，理解这个世界。

还是那句话，暖意在大量的冷蓝灰色的衬托下才更有温度。

理性外衣下，蕴藏的是感性！

两端大移动镜头下，镜头先从门外进入客厅，然后又从屋内转到屋外。

故事在继续，但现场的观众却感受到一种不同于其他电影的气氛在酝酿。

直到——警察接到报案发现了河边的死尸！

我本港岛电影人